平反，檢討個人從前對《火影忍者》的評價

人的眼光會隨時間改變，長篇連載漫畫也真的要看長遠發展。我在將近兩年前，曾針對《火影忍者》做出普通以下的評價（當時對劇情進展的印象僅止於培因攻打木葉忍者村，也就是單行本第47冊左右）。今日重新認真再讀過一次，並追上最新的單行本進度（單行本第57冊），忍不住在此修正自己過去的說法，自打嘴巴：其實，這還是一部相當不錯的少年漫畫。

《火影忍者》第一部故事精彩人物生動是讀者有目共睹，我的舊文主要批評對象是單行本第29冊以後的第二部。然而經過重讀，加上後續故事的發展，之前看似壞著的情節，大多都轉成一步步好棋。某些人物看似不合理，或是愚蠢的行動、言論，經過反覆更深層思考之後，也都能理出其心路。既然有舊文對照，我就在此直接逐項轉正評述，還其公道。


1、「曉」的目的：

「……說到第二部故事中最大反派邪惡組織「曉」，他們目標是超老梗的征服世界……」

第二部主要反派－－叛忍戰鬥集團「曉」，在單行本第36冊卷末，透過首領培因之口，表明他們行動的最終目的是征服世界。由於實在老土到不行，好像古早王道超機人動畫裡面的邪惡博士們一般單純，當時我初看到不禁臉色一囧。但到了第48冊，經由六道培因的本尊長門娓娓道來其往事，讀者才知道為什麼他會有那麼不成熟的想法：因為那正是其最好朋友在兒時立下的志向。「當時，彌彥的目標也就成為了我的目標。」透過支配世界來達到世界和平，久經戰亂的彌彥和長門即使長大成人後，想法依然沒有改變。看起來有點幼稚，但那也是他們即使身心成長也依然保有純真信念的表現。自來也光明積極的寄託有其影響；他們彼此深信自己必定成就一番作為的奮鬥精神，則來自戰火中努力求生所練就的不拔韌性。

透過組織不斷成長，「曉」開始受到各大國注意。如果沒有突發變數，作為一個戰爭調停組織，也許他們之後可以有影響力的國際中介人姿態，試圖讓各國停戰，漸漸朝向聯合國家的路線發展－－這是彌彥原先想要達成的偉願。

但彌彥沒有想到，當他們努力試圖弭平戰禍的痛楚時，有更多一群人欲透過戰爭取得權力，或是財貨利益。山椒魚半藏因為忌憚彌彥的壯大，畏其日後可能奪取他雨忍者村當家的位置，假意託「曉」擔任中介調停和火之國的戰爭，其實是請君入甕，跟木葉忍者村覬覦火影之位的段藏合謀，共同消滅眼前這未來謀權的障礙。於是，彌彥死在了長門的面前。

長門經此才意識到，他們過往的想法太過天真。只有絕對的力量，才能夠在忍者這充滿傷害與憎恨的系統中殺出重圍，達成遠大目標。長門仍然純粹，初心不改，只是作法變得極端扭曲。因為彌彥的死，讓他認定彼此互相理解的真正和平難以達成，於是他改以暴力發聲，試圖藉由最驚人的破壞力量蹂躪大地，召喚人們對戰禍的恐懼與對和平的嚮往，形成表面的和平。創造如同核彈一般的大規模破壞性武器－－尾獸武器，構築抑制力有形壓迫下的恐怖平衡，是之後長門（培因）統領的「曉」要做的事。

通篇理解後，看似幼稚的「征服世界」言論內裡就有了較為深沉的意義。恐怖抑制力論本身當然很有問題：憑什麼愚蠢到不斷發動戰爭的人類，不會用這抑制力來把人類統統殺光？回首心路，長門確是其情可憫。他經過父母和摯友近在眼前被殺害的至悲慘劇，仍一心著急地想達成和平目標，完成彌彥和自來也老師想要做的事，已經很不容易。只是用錯方法，走上外道，在完全和平之前罔顧正義與人性。將「和平」視為行動的終極目標而不在意傷人性命，忽略之所以追求和平是為了「人」，傷果濟因，是長門過度執著造就的錯誤。卻不能否認「曉」的確有個值得慎重追求的目的。也正因為長門無法忘懷痛楚的偏執，才更能突顯出之後鳴人繼承自來也遺志、停止復仇衝動的可貴。


2、「曉」的組成：

「……組織成員有格調有水準的還真是沒幾個：蠍的本尊外型極醜，毫無造型美可言；崇拜邪神教的那個飛段則根本就是個瘋子；干柿鬼鮫跑龍套跑到讓人幾乎以為他只是宇志波鼬的跟班；更不要說還有一個造型像捕蠅草沒事會從地底冒出來擔任解說役的傢伙，根本不知道他是幹啥的。」

我在兩年前做過以上表態，兩年後的今天仍然覺得蠍的造型失敗，不過那也無關格調水準，只是岸本齊史設計蠍的美感，我主觀不以為然。客觀而論，不管其中成員是討喜或令人厭惡，「曉」的成員大多都是性格頗具特色的人物。

可惜，蠍將自己改造成的傀儡實在可以再加強造型美。背上的翼狀旋刃刀和腹部空腔纏捲的鋼索，看起來都不是那麼俐落；而胸前寫著「蠍」字樣的肉體核心，暴露自身弱點之餘更令外型有欠洗練。雖然，之所以將核心置於操體上那麼明顯的位置，一方面是對個人力量的絕對自信，另一方面也是便於他將本體射出進行傀儡替身，不過一定有設計得更漂亮的方法吧？

除去主觀的造型設計不提，赤砂蠍在角色塑造上，作者透過千代奶奶幾個簡單的回憶畫面，構成蠍個人曖昧感傷的悲劇過去：他的父母親在其幼小時候都已雙雙戰死，從而造就蠍對於追求形貌與生命永恆的偏執，不但將父母的屍體製成傀儡（聊慰對親情的寂寞哀思），更在之後流亡的漫長歲月裡，終於把自己也變成了傀儡，只殘留必要的肉體（精神）驅動。劇中並沒有另開篇幅長述蠍之所以如此異端的思路歷程，我們只能藉由千代奶奶的回憶，和她跟蠍之間雜揉往昔懷思的交談去拼湊揣想。如雲霧壟罩般的身世，加上獨特出奇的傀儡操演作戰方式，為蠍形象添附不少神秘魅力。

這就是「曉」人物設計值得一讚之處。除了在主線故事中佔有舉足輕重份量的宇智波鼬和長門，有著大量的背景描寫之外，好戰又擅長殺戮的「曉」之叛忍們多性格怪異扭曲，卻不再以外章或追憶來賣弄悲情或綿長鋪敘，表現他們何以致此，這種背景模糊的安排，形成一種狂人先天如此的病態氣質。一方面可避免故事進展被配角的過度搶鏡演出拖慢節奏，另一方面又使得各個精神狀態異於常人的叛忍們，更顯恐怖詭異難以捉摸。地達羅反正就喜歡爆炸；飛段反正就喜歡殺人和被殺（！）；務實打工賺錢（？）的角都，性格是最像忍者的傭兵型人物，卻因為他極端可怕的禁術「地怨虞」，反而和實事求是的普通個性形成極大衝突。鬼鮫一直一來戲份都不多，直到單行本第五十冊以前真像是跑龍套的；但在單行本第五十四冊，他跟阿凱的決戰著實壯烈精彩，〈忍者的死亡之道〉一話中，更表現出鬼鮫忠於自己身為忍者的覺悟和氣魄。作者總算沒有浪費掉一個外型設計特出的人物。

即使情感上我真的十分厭惡飛段這個變態，卻不得不承認他還是一個相當有特色的角色。「曉」的人物無論或討喜或討厭，其中每個怪物多形象鮮明強烈，讓人看過就會記得。客觀評斷，「曉」的確是個描寫獨到的反派集團。


3、戰鬥：

「……武鬥場面設計上，更陷入了某種『我會幻術我最強』的迷障：過多利用幻術製造意外性的手法讓讀者不禁感到疲乏；要不然就是巨大召喚獸使用上的氾濫，也使得巨大奇妙生物登場的驚奇感逐漸失去。」

「我會幻術我最強」的批評主要是針對寫輪眼。地達羅即使費盡心機用上他所有的黏土炸彈絕招，看似招招必殺，仍好幾次被宇智波佐助逃出生天，其倚賴的是寫輪眼的高度洞察能力和強力精神支配的幻術。到佐助與鼬的兄弟宿命戰，也光是幻術攻防就跑了兩三話。雖然這裡的描寫重點在兩人言語間的意志衝突，在精神界互相刺殺只是升高緊張氛圍的點綴；但週刊連載過程中，讀者每個禮拜都要被他們的死去活來一場空所愚弄，會感覺不耐煩也是理所當然。直接透過單行本一口氣連貫閱讀，倒比較不會有這樣的感覺。

幻術攻擊在畫面表現上有其侷限，沒有體術短兵相接的動感刺激，也沒有忍術動地驚天的魄力，意外性是幻術用在敘事上最重要的效果。然而用多了卻會令人感覺作者技窮。所幸岸本還未將寫輪眼的幻術威能過份上綱。在佐助與八尾祭品之力殺人蜂一戰時，本以為已經藉由幻術封鎖住殺人蜂的行動，卻沒想到殺人蜂因為體內寄宿著巨獸八尾，透過兩者查克拉彼此支援影響，幻術非但對殺人蜂無效，佐助更在以為得手而無防備的情況下，結結實實吃下一記「雷犛熱刀」，整個胸腔都給打掉。儘管寫輪眼幻術之強勢甚至可以控制天災般的尾獸，從八尾的確實反擊能夠看出當中仍有克服之道，想來還算是勉強可以接受。

「巨大召喚獸的氾濫」專指培因。在六道培因中專擅通靈之術的畜生道，可以召喚數種以上狂暴的通靈獸。顯然是為了強調培因的異端兇惡。當初在看時只覺得其規格外的召喚能力很不公平（絕大多數忍者都同時只有跟一種通靈生物定契約），事後冷靜回想倒能夠理解：一個力量趨近於神的魔王，如果只跟一般忍者同樣就只有一種通靈動物，未免太過寒酸。其中好幾種令人意想不到的動物演出（螃蟹、變色龍、犀牛……），也都頗有意思。


4、精神成長：

「……即使故事時間推進了三年，角色年齡也隨之增長，但人物精神方面的成長卻微乎其微。至少，單論兩大主角，漩渦鳴人過了三年仍然只會說『我要成為火影』，卻不會想到『我成為火影後要幹嘛幹嘛……』，這三年來自來也只讓他徒弟腦袋空空的？而宇智波佐助更是幼稚的無以復加，明明他都清楚宇智波鼬的自陷與犧牲，就是為了讓他弟弟（佐助）能夠跟木葉忍者村共同和平生活，但最終他卻得出『毀滅木葉』的結論，簡直令人無法理解，因此又令人不禁懷疑鼬犧牲的意義。」

這關係到人物性格一致性問題。我當時一定沒想清楚：如果漩渦鳴人深謀遠慮設想到自己成為村子的重要人物後，應該要有何作為，那他就不是一直以來頭腦單純（笨）的鳴人，而根本就是他的聰明老爸第四代火影。期望偏少年漫畫王道型熱血主角的鳴人能在智略上有所精進，完全是捉錯用神。不論智謀，鳴人經歷過波之國、木葉崩壞、佐助奪還、自來也戰死、和培因（長門）的死鬥，每一個重要事件之後，都讓鳴人的心靈有所啟發。加上身邊良師益友們的教導啟示：伊魯卡、卡卡西、自來也、殺人蜂，甚至是同輩的鹿丸，以及殘留在他體內父親母親的思念與愛情，都使鳴人成為更堅強的忍者。經歷過培因的戰鬥後，他更從以往只懷抱著激情與必勝之心的少年，長成超然於勝敗辦、以尋求消弭紛爭與仇恨方法為最終目標的男子漢。有關於此，我在人物另文中再深詳述。

宇智波佐助的墮落心路看似不可理喻，設身處地細想卻能同理。他在鼬死後、在知道一切真相之後，仍繼續踏上復仇之路，確實違背了鼬渴求和平的心願，乍看之下令人無法釋懷：哥哥的自我犧牲，為的是跟村子和平和弟弟的生命做交換，你這個弟弟難道不能體諒哥哥用心良苦？然而，人本來就是容易受制於情感支配的動物。生命歷程中不斷被蒙蔽、由人擺佈的佐助，根本無以自力找尋正面的生存之道。被仇恨與激情所宰制的他，更拒絕朋友的幫助，於是自陷越深，終墮魔障。我認為佐助的不理智其情可憫，一樣在人物另文詳述。

其他部份設定問題，作者就真的難辭其咎。像是各人查克拉分五大屬性，第一部單行本二三十冊連提都沒有提過，到第二部才基於世界觀膨脹的敘事方便設想出來，讓人感覺很不痛快。這也算是長篇少年漫畫的老問題了，鞭這個沒什麼意思，隔壁棚《海賊王》的「霸氣」在單行本四十多集時候橫空出世，同樣叫人錯愕。練功也是少年漫畫的老橋段，鳴人在第二部中花費許多時間練功卻不太合理：好歹你也跟著傳說三忍之一的自來也一起旅行修練兩年半，結果緊要關頭仍然要用速成法練武？足智多謀的卡卡西老師想出高效率練功法，當然是鳴人得以快速提昇等級的關鍵。可是這樣就顯得自來也不知道到底把鳴人帶出場做啥？除了取材（偷窺女湯）之外看來就練了些色情忍術……。

檢討結束。後續另文分別討論《火影忍者》故事構造和人物型塑方面的魅力。（NT10，2012/01/29，同步發表於Twinkling of an Eye in Akashic）


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