通常單行本或完全版：收藏漫畫的版本選擇

自從大學乃至於出社會以來，我已有多年沒再踏進租書店租漫畫。

租書便宜，你可以花少少幾百塊錢遍讀成套成套的全集，但溯思既往，這其實也讓我讀了許多不值一看的作品。人生苦短，小時候看那些可有可無的東西，還可以說是打發輕鬆時光；現在，我只願意把時間花在真正想讀的漫畫上。那些值得一讀再讀仍讓人深覺精彩動人的故事，我以花錢購買作為閱讀門檻，不知不覺也有了數百冊之多。長大成人於我而言充滿了痛苦的抗拒，唯有具備獨立經濟能力這點值得叫人感激：儘管錢賺不多，我已可以每個月固定添購幾本、或甚至一套漫畫，填補一段從小就如此憧憬的記憶。總有一天我可能擁有自己的小房，一爿雙層活動式書櫃層層整齊疊放長久蒐集的愛書──那，就是我小小的夢想了。

當然，儘管個人對從前自己在租書店中大量而毫無章法、品味的閱讀模式不以為然，究中仍曾經因此意外讀到不少好作品，這還是值得感激的。尤其是許多去古已遠的名作，根本就在通路上絕版者，要不是租書店的存在，我恐怕沒有機會看到《功夫旋風兒》或是《寄生獸》等經典。偶爾在二手書店得以不經意發掘瑰寶（我曾在花蓮舊書店得到一整套時報出版的《帶子狼》！不過，如此斷代級名作，應該遲早會有出版商代理文庫版進來才對），總是可遇不可求。儘管當前網路閱讀十分便利，也許是懷古，也許不過是習慣，我仍喜歡一書在手紙頁翻捲的觸感。不似數位資料可輕鬆儲放在小小的硬碟裡，紙本書越買越多，空間有限，在外蝸租的單身小套房也就越顯侷促。但對一個愛書人來說，這豈不也是一種幸福嗎？

那麼，說到正題：既然是以「收藏」為主要目的之一，同樣一套漫畫，該是買通常36開單行本呢？還是25開的完全版比較好？

在此所論還是以少年、少女漫畫為主，青年、淑女漫畫單行本開本多大得多，問題不大。沒有完全版的好漫畫當然也不在此討論範圍，單行本出一本買一本買就對了。由於日本漫畫黃金時代的高峰過去，近年吹起某種懷舊風潮，出版社將歷來曾經有過廣大迴響的完結名作重新包裝，以大開本、高磅數用紙、高質量印刷的完全版再度面市。單價也就更高。舊酒新瓶裝的作法，同樣有人對此質疑出版社榨取版權剩餘價值，但於我這種小時候沒有機會蒐集好漫畫的漫迷來說，不啻是個完備收藏的好機會──而且是以更精緻的形式，來對作品本身投注敬意。

看起來，只要手頭夠寬裕，那針對完全版下手，在收藏而言不就沒有問題了嗎？不過我也有朋友提出不一樣的觀點。他認為，漫畫之所以成為值得收藏的經典，不只在發生時代廣受歡迎或肯定，更因為它是經得起時間考驗、跨越長年仍能啟人樂讀的好作品。因此單行本的小開本老舊形式，包括在多雨島國容易泛黃的模造紙本身，也是足以收藏的一部分。

如此見解的確不無道理。不過，我還是會傾向推薦讀者選擇完全版，即使該作品的普通單行本仍然能夠經通路訂購，如《神劍闖江湖》這類距完結還沒有十多年的套書。主要基於三個理由：

1、普通單行本使用未滿六十磅的模造紙，有效品質維持時限太短，令人不耐。
2、完全版漫畫會收錄週刊連載時期的彩頁（且並非週刊的廉價油墨，而是高品質印刷！）。
3、完全版漫畫的較大開本足以容納完整原稿圖面範圍，不必像36開單行本會裁切到圖畫邊緣。

第一點見仁見智，正如同強者我朋友表明，紙張泛黃也是經典的一部分；赤本漫畫和一本十塊錢口袋小叮噹就算印得很爛，同樣確實見證了一個時代。第二點比較重要。除非基於宣傳強打或是作者強力要求，不然絕大多數漫畫單行本都鮮少有彩頁，而彩頁原稿經過黑白製版後，印出來的圖樣總是比較昏暗，這對於閱讀品質多少有所妨礙。更尤其是不少漫畫家彩稿功力傑出，卻被黑白印刷掩蓋光芒未免可惜，小畑健作畫的《棋魂》就是很好的例子。要是村田雄介的《光速蒙面俠》或尾田榮一郎《海賊王》出完全版，衝著他們高完成度的彩稿就值得考慮入手（但想像到大部頭後續遙遙無期的可怕花費，海賊恐怕就讓人為之卻步……）。

其中第三點最為關鍵。36開、乃至於32開的通常漫畫單行本，受制於極其有限的成書版面，漫畫原稿邊緣遭到公釐計的裁切是常態。漫畫家原稿構成以連載週刊、月刊為標準，多是16開圖面，後製成不到原先尺寸一半的單行本，就經常可以看到出血畫框的人物、物件被切掉四分之一，甚至更多。老派如秋本治、鳥山明等這種少用出血，規矩畫框的作家，單行本的邊緣裁切影響就不大。然而當代漫畫畫面構成已越形複雜，出血表現早是家常便飯。似《海賊王》這等總愛將畫面塞滿滿、無處不細節的漫畫，裁切對原作的傷害也就更大。可以說，作畫越是詳細複雜，就越是不適合30開以上開本。同樣大暮維人創作的長篇，《天上天下》因為是青年漫畫，單行本以25開出版就沒有問題；但《飛輪少年》單行本同一般少年漫畫36開本，顯然糟蹋大暮精彩的畫技（儘管他故事混亂莫名，也不能否認其作畫有如畫冊般精美的事實）。

至於其他新增的賣點，姑且當作半買半相送的額外收穫就好。像是《棋魂》有小畑健、《灌籃高手》有井上雄彥超高水準的新畫封面；《神劍闖江湖》有和月伸宏「再筆」的主要人物新版設定集等等，對漫畫迷而言的確有一定程度的吸引力。但再怎麼說完全版每本單價都約有一般單行本2.5～3倍之多（雖然其一冊的收錄回數也多一些），會選擇完全版收藏的讀者之所以樂意不惜重本，這些加值部份只不過屬枝微末節，重點仍在於我上述三點能夠更加完整、體面地呈現出經典的故事畫面才是。

不過，我們也不能忽略完全版比起原始單行本有所不足的部份。漫畫的故事是以「話」為章節單位組合而成，通常在單行本中，每一話多從奇數頁開始，若是前一話最後一頁剛好也是奇數頁，那兩話之間將自然產生一偶數頁空白頁。對此空白頁，大部分作者都會作補白動作。井上雄彥在《灌籃高手》補白，是簡筆畫些Q版人物搞笑；《棋魂》則有原作堀田由美以漫畫呈現的創作小記；和月伸宏最認真且囉唆，補白多得是構思歷程、創作近況、故事想法和角色設定，《神劍闖江湖》和《武裝鍊金》皆如是，《再生魔人》更有構成協力的黑崎薰針對劇中時代風土民情、時尚文化等進行深度析論──簡單地說，和月完全就是個設定狂。這麼多豐富多采的補白內容，到了完全版為強調連載劇集的完整性，往往都被捨棄不置，甚為可惜。

如和月一般補白內容有其完整脈絡者，出版方還可以騎馬釘別冊方式集結小本拾遺集，附在完全版系列某冊之中。至於其他只是零散像井上那些隨筆的幽默一畫，畢竟缺乏彙集的完成度（作成小冊要叫什麼？塗鴉集？可看點也太少……），看似無關緊要，但少了這些額外元素不免令人稍覺遺憾。只能說有得必有失，要就像我《棋魂》普通版完全版各一套，別無他法。而如《灌籃高手》普通單行本早已因大然倒閉而斷市，只能就無可奈何了（反正早期大然翻譯謬誤所在多有，倒也無妨……）。

推廣完全版也有例外。以近期東立代理進來的《幽遊白書》而言，我其實蠻懷疑其推出完全版的意義。冨樫義博的畫技很好，故事和人情描寫手腕一流，分鏡功力更堪稱漫畫創作的最高級別。但他作畫完成度實在太低，完全版在圖面完整性以及印刷上的優勢，恐怕之於他的作品是無所發揮……。（NT10，2013/05/12，搶先發表於Twinkling of an Eye in Akashic）