雖然有時感嘆臺灣漫畫產出質量有限，往往不如書架上滿滿好幾排的日本漫畫。至少針對內需市場，本土創作仍有本土題材呼喚在地共鳴的優勢。
不論保羅．奧斯特如何細緻入微刻劃紐約曼哈頓城的前世今生，對我們臺灣人來講，也及不上黃春明筆下有關蘭陽平原的原鄉記憶親切貼己。又例如，絕大多數好萊塢災難電影總愛以自由女神大作文章，藉神像的破敗突顯災禍之規模；但這遙遠異國又已用到俗濫老套的橋段，美國範圍以外的觀眾恐怕早已麻木不仁。在現地，正有更好的材料可資使用，像是101大樓。BARZ的《鎮邪甲冑－劍獅》或韋宗成《馬皇降臨》，無獨有偶都以此擎天巨廈的崩殂壞滅，表達出力量或災難之驚人。正因為是你我司空見慣、再熟悉不過的日常風景，以此連結到讀者的生活體驗，才得以發揮非地方性題材所不能達到的感動（或震懾）。稀鬆平常的道路街景是如此，獨有在地化的生命經驗更是不在話下。充滿本國個殊國情徵兵制的歡笑淚水點點滴滴，《兵齊步》正是這樣的漫畫。
在臺灣，絕大多數有當過兵的通常體格男性，都領教過中華民國國軍是多麼異常的環境。為了維繫組織極權主義、維持科層與教律等形式化規範、維護所謂的軍威形象，你身在其中面對種種不合理、幼稚、甚或匪夷所思的情狀，只能默然應對，一個口令一個動作。當然，在裡面偶爾也有好事，有久別塵世重獲新生的快意，有肝膽相照共罵長官的同袍，有新年大快朵頤稍得閒適的舒緩，苦悶煩躁的衰事卻總比這些多上十倍百倍（不然我們幹嘛不他媽簽下去）。回憶起來，箇中酸甜苦辣零零總總確實饒富趣味，但不會有人願意再回到那裡頭自賤：當你身在其中，根本就不會覺得有趣，多得是愁苦、憂慮、恐懼、憤怒，還有無止盡的疲勞堆積，身心皆然。誠如作者後記感言，有關當兵的種種是個很不愉快的回憶，如果這些不愉快回憶化成漫畫，能讓大家笑一笑，說故事的人本身也會覺得很快樂。御村了明顯充分理解了幽默故事的創作要領之一，即是讓讀者能享受「旁觀他人之痛苦的樂趣」－－且這痛苦還不能太過（導致死亡或不可逆的永久傷害，那殘酷就變得不再有趣了）。充滿狗屁倒灶鳥事的中華民國國軍，只要經適當地消毒過濾（御村：如果不畫得婉轉點，這本書大概會被禁止發行吧），確為適合如此發揮的舞台。
作者自承當兵不愉快，從《兵齊步》就可看出所言非虛。眼見劇中牽涉話題之廣，從新訓到專長訓、下部隊、文書業務、專精訓練、基地野營、實砲射擊一應俱全（教召還遇到漢光……）；另外又有大小情事，小至如服儀內務、廁所鬧鬼，大到逃兵連坐、未爆彈、偏彈誤擊觀測所等。我自認一年服役經驗也遇過許多事，但畢竟御村當時還是舊制兩年，就有更漫長的時間去經歷種種，話題簡直多到滿出來。畫成漫畫後，當中的奇趣怪誕以詼諧姿態發揮，你我讀著往往忍俊不禁，當過兵的卻都曉得：當事者身在當下絕不可能覺得這些有什麼好笑。願意將這些不堪回首的過去形成故事，展現在人群面前搏眾人一笑，已可看出御村了作為一個創作者樂於自娛娛人的特質，實屬難能可貴。
說起來，御村了的當兵本之所以得出版社青睞，相中其市場潛力予以商業化，我以為也跟動物擬人化角色有關。儘管兵役話題是如此大眾且貼近你我，若作者最初採取動漫畫界主流的少年漫畫風或美少女插畫風，恐怕就僅止於同人誌即售會場的銷售。畢竟御宅族的品味跟普羅大眾的喜好有相當落差。御村當年想到借動物造型作題材呈現，乃至於今日商業化，恐怕不過是無心插柳柳橙汁。事後諸葛而論，這樣的敘事策略顯然相對容易受人群歡迎－－與《四葉妹妹》狀況類似：人設造型沒有受到領域品味限制，因此可以自然成為大眾流行視覺接受的一部分。整本《兵齊步》看下來，並未有過多的御宅小趣味、次文化元素等偏門資訊形成近用干擾，更多的是有關服役豐富的日常體驗，那種親切有趣又不跟現實脫鉤的生活感，即為這本四格漫畫集得以打入大眾市場的關鍵。
御村在後記感言道：「常聽說『男友喜歡聊當兵，但是女友沒興趣』而吵架的事例（按：在第47頁〈兵變的主要原因之一〉這小篇，就透過小狗學弟親身慘痛地表現出來了），因此想要畫出一本讓女性朋友也看得懂，能和男友一起分享的當兵本。」以我個人經驗來看，相信這本漫畫已確實達到它這原始預想（御村這伙現充，更是當兵本畫到一半就交了女朋友……）。即使本來對兵役生涯不抱有特別高興趣，看到封面上一個個精緻可愛的動物角色，總會引人想要拿起來翻一翻。當過兵的人看到其中似曾相似的經歷，會心有慼慼焉的會心一笑；沒當過兵的人也能因為劇中種種白痴兮兮的事件、或某些人物遭遇的小小不幸為之捧腹，不會受限於主題框架影響傳達，《兵齊步》最為成功的創作價值就在於此。
總論整體品質，不管是分鏡構成和笑點鋪陳，《兵齊步》絕對大勝許多主流的日本二線漫畫，甚且能和一流作品並駕齊驅。加上通俗本土化的故事內容，身為出生在臺灣的漫畫迷，完全沒有不讀的道理。好漫畫，不看嗎？（NT10，2012/12/12，同步發表於Twinkling of an Eye in Akashic）
